光仙媒体的顶层会议室里，中央空调将温度精准控在 24c，却压不住空气中浮动的焦虑。
深色红木长桌两端，王常田指尖无意识地敲着桌面，桌面上摊开的行业报表边角已被反复摩挲得发卷。
对面的李晓平刚把热咖啡凑近唇边，就被老板的话打断了动作。
“王总，您今天突然召集会议，是有什么要紧事？” 李晓平放下咖啡，目光落在报表上那行醒目的 “2012 年制片方平均分账 43%” 上，心里已隐隐有了猜测。
王常田身体前倾，声音压得比平时低了些，像是怕被窗外的风卷走：“中颖、华亿、伯纳、星梅那几家的老板，上周末约我在茶馆谈了半宿。核心就一件事 —— 联合向院线施压，把票房分账比例从 43% 提到 45%。要是院线不松口，他们就打算集体撤档抗议。”
李晓平端咖啡的手顿了顿，眉头瞬间拧起。
她飞快翻到报表最后几页，指着东皇影业的数据说：“王总，这事恐怕行不通。您看，李文东的东皇影业占了全国 20% 的银幕，单是这渠道优势就没人敢小觑。更别说东皇还是我们的股东，去年我们参与投资的电影，要是没东皇的发行资源，票房至少得少三分之一，何况有部分的电影的投资份额是他分给我们的。”
她顿了顿，语气更沉了些：“而且东皇娱乐的制作能力您是知道的，每年稳定出 4 到 6 部头部项目，从警匪片到奇幻片都能抓得住市场。我们要是这会儿当出头鸟，万一得罪了李文东，下次东皇的项目能不能有我们的份，就难说了。”
王常田靠回椅背上，指节轻轻按着眉心。他不是没算过这笔账 —— 光仙去年总票房分成刚过 8 亿，要是能涨 2 个点，就能多拿 1600 万，足够支撑两个中小成本项目的前期筹备。可李晓平的顾虑，他比谁都清楚。
“我知道风险大，但这 2 个点的诱惑实在不小。” 王常田叹了口气，“现在影视行业不好做，上游制作成本涨了15%，下游宣发费用也水涨船高，就靠分账这点利润撑着。”
“可就怕我们这边还没和李文东谈，那边就有人先松口了。” 李晓平的手指点在 “华艺兄弟” 的名字上，“这次牵头要分账的是华艺，可您忘了前几年的事？他们当时联合几家公司要抵制低价票，结果院线刚放话要减少排片，华艺转头就把自家电影的票价降了 5 块。”
王常田沉默了，他想起华艺近几年的操作，从 “主旋律商业化” 到 “Ip 改编热潮”，每次都是冲在最前面，可一旦遇到阻力就最先妥协。
“他们应该不会这么无耻吧？这次可是他们主动发起的。” 话虽这么说，他的语气里却没多少底气。
“在利益面前，底线这东西最靠不住。” 李晓平合上报表，“依我看，咱们不如静观其变。先看看中颖、伯纳他们的动向，等院线那边有了明确态度，咱们再决定站哪边。至少别当第一个出头的，也别当最后一个妥协的。”
王常田盯着桌面沉思了片刻，最终点了点头：“行，就按你说的来。让市场部盯着其他公司的动作，有消息随时汇报。”
会议室的门关上时，窗外的阳光正斜斜地照在 “光仙媒体” 的 logo 上，没人知道这场关于 2 个点分账的讨论，只是接下来贺岁档风云的序幕。
就在光仙还在观望分账事宜时，李文东正带着《将夜》剧组在北方取景拍摄。而内地电影市场，已悄然进入了一年一度的贺岁档混战。
11 月 22 日，李按执导的《少年派》率先登陆院线。
作为曾凭《断背山》拿下奥斯卡的导演，李按的作品从筹备起就备受关注。
影片上映后，那片波光粼粼的海面、少年与老虎的奇幻共生，迅速征服了观众。
首周票房直接突破 2 亿，豆瓣评分稳定在 8.1 分，不少观众在影评里写道：“李按总能把孤独拍成诗，看完想再去海边走一走。”
业内普遍认为，《少年派》大概率能垄断 11 月底到 12 月初的市场。
可谁也没料到，一周后的 11 月 29 日，冯大炮筹备三年的《难民 1942》上映，直接搅乱了战局 —— 只不过是用一种惨烈的方式。
这部投资 2.1 亿、集结了 30 余位一线明星的灾难题材电影，承载着冯大炮 “突破贺岁档喜剧标签” 的野心。
上映前，他带着主创跑了 12 个城市路演，反复强调 “这是一部能让观众记住历史的电影”。
可现实却给了他沉重一击：上映首日票房仅 3800 万，豆瓣评分刚过 6 分，口碑呈两极分化。
更糟的是，为了挽救口碑，片方竟私下联系外媒记者，塞钱要求对方撰写 “观影时感动落泪” 的报道，再把这些内容翻译成中文，在国内社交平台营销。
可这种拙劣的公关手段，很快被网友扒了出来。
加上观众对影片 “冗长的苦难叙事” 越来越厌倦 —— 有观众吐槽 “两个半小时里全是饿肚子、逃荒，看不到一点希望，看完心里堵得慌”——《难民 1942》的票房一路下滑。
雪上加霜的是，11 月 30 日，《人在泰囧》突然宣布提档上映。
这部由徐征首次执导、黄博和王保强主演的中小成本喜剧，起初根本没被业内放在眼里。
毕竟在贺岁档，冯氏喜剧才是观众的首选，谁会在意一部 “演员没流量、制作没规模” 的喜剧片？
可市场永远充满意外。《人在泰囧》首日票房 4300 万，看似平平无奇，却在 12 月 1 日到 2 日迎来爆发 —— 两天票房狂揽 2.3 亿，场均人次比《难民 1942》高出 3 倍。
观众走出影院时的笑声，成了最好的宣传：“徐征、黄博、王保强的组合太逗了，从开头笑到结尾，贺岁档就该看这样的电影！”
首周下来，《人在泰囧》票房累计 5.75 亿，直接把《难民 1942》远远甩在身后。
跟《难民 1942》同期上映的路太君作品《霸王的盛宴》，也没能逃过市场的冷遇。
这部以 “解构鸿门宴” 为卖点的电影，因 “过度文艺化” 的叙事让观众直呼 “看不懂”—— 碎片化的镜头、晦涩的台词，甚至有观众看到一半就离场：“明明是历史故事，却拍得像意识流电影，根本不知道在讲什么。”
最终，《霸王的盛宴》票房不足 5000 万，连成本都没收回来。
两部影片的惨败，直接导致投资方华艺兄弟的股价在 12 月 5 日跌停，市值一天蒸发 23 亿。
股民在股吧里炸开了锅：“华艺连押两部烂片，管理层到底在干什么？”“早知道当初不该买华艺的股票，现在血本无归！”
就在华艺陷入困境时，东皇影业出品的《寒战》异军突起。
这部集结了黎名、梁加辉等影帝的警匪片，凭借紧凑的剧情、精良的制作，拿下了超高排片率。
上映后，票房一路飙升，最终突破 14 亿。即便到了下映当天，仍有 1 千万的票房收入，实力碾压《难民 1942》和《霸王的盛宴》，成为当年贺岁档的第一匹黑马。
《少年派》原本以为能在《难民 1942》和《霸王的盛宴》失利后，顺利称霸 12 月份的市场。
可《人在泰囧》的持续发力，让它的票房走势急转直下。
《人在泰囧》上映半个月后，票房突破 10 亿，成为继《寒战》后，票房再次破 10 亿的国产电影。
影院经理们纷纷调整排片，把最好的场次留给了这部 “现象级喜剧”。
直到 12 月 20 日，《生肖》、《血滴子》、《大上海》三部大片同日上映，《人在泰囧》的排片率才从 45% 降至 38%。
可即便面对如此激烈的竞争，《人在泰囧》仍以日均 4600 万的票房，牢牢占据市场主导地位。
这部成本仅 3000 万的喜剧片，最终票房定格在 12.6 亿，成为当年贺岁档的最大赢家。
徐征、黄博、王保强三位主创，也彻底爆火 —— 徐征从 “电视剧演员” 转型为 “亿元导演”，黄博摆脱了 “文艺片小众演员” 的标签，王保强则从 “草根演员” 变成了 “国民喜剧明星”。
更重要的是，《人在泰囧》打破了 “贺岁档 = 冯氏喜剧” 的传统格局，开创了 “中小成本喜剧 异域冒险” 的新范式。
此后，越来越多的影视公司开始关注中小成本喜剧。
当王常田和李晓平在会议室里看到《人在泰囧》的票房数据时，两人相视一笑。
当初关于分账的纠结，在市场的变化面前，似乎也没那么重要了。毕竟在影视行业，能抓住观众的心，才是真正的王道。
而那场未成型的 “分账联盟”，最终也随着贺岁档的落幕，悄无声息地消散在行业的浪潮里。
深色红木长桌两端，王常田指尖无意识地敲着桌面，桌面上摊开的行业报表边角已被反复摩挲得发卷。
对面的李晓平刚把热咖啡凑近唇边，就被老板的话打断了动作。
“王总，您今天突然召集会议，是有什么要紧事？” 李晓平放下咖啡，目光落在报表上那行醒目的 “2012 年制片方平均分账 43%” 上，心里已隐隐有了猜测。
王常田身体前倾，声音压得比平时低了些，像是怕被窗外的风卷走：“中颖、华亿、伯纳、星梅那几家的老板，上周末约我在茶馆谈了半宿。核心就一件事 —— 联合向院线施压，把票房分账比例从 43% 提到 45%。要是院线不松口，他们就打算集体撤档抗议。”
李晓平端咖啡的手顿了顿，眉头瞬间拧起。
她飞快翻到报表最后几页，指着东皇影业的数据说：“王总，这事恐怕行不通。您看，李文东的东皇影业占了全国 20% 的银幕，单是这渠道优势就没人敢小觑。更别说东皇还是我们的股东，去年我们参与投资的电影，要是没东皇的发行资源，票房至少得少三分之一，何况有部分的电影的投资份额是他分给我们的。”
她顿了顿，语气更沉了些：“而且东皇娱乐的制作能力您是知道的，每年稳定出 4 到 6 部头部项目，从警匪片到奇幻片都能抓得住市场。我们要是这会儿当出头鸟，万一得罪了李文东，下次东皇的项目能不能有我们的份，就难说了。”
王常田靠回椅背上，指节轻轻按着眉心。他不是没算过这笔账 —— 光仙去年总票房分成刚过 8 亿，要是能涨 2 个点，就能多拿 1600 万，足够支撑两个中小成本项目的前期筹备。可李晓平的顾虑，他比谁都清楚。
“我知道风险大，但这 2 个点的诱惑实在不小。” 王常田叹了口气，“现在影视行业不好做，上游制作成本涨了15%，下游宣发费用也水涨船高，就靠分账这点利润撑着。”
“可就怕我们这边还没和李文东谈，那边就有人先松口了。” 李晓平的手指点在 “华艺兄弟” 的名字上，“这次牵头要分账的是华艺，可您忘了前几年的事？他们当时联合几家公司要抵制低价票，结果院线刚放话要减少排片，华艺转头就把自家电影的票价降了 5 块。”
王常田沉默了，他想起华艺近几年的操作，从 “主旋律商业化” 到 “Ip 改编热潮”，每次都是冲在最前面，可一旦遇到阻力就最先妥协。
“他们应该不会这么无耻吧？这次可是他们主动发起的。” 话虽这么说，他的语气里却没多少底气。
“在利益面前，底线这东西最靠不住。” 李晓平合上报表，“依我看，咱们不如静观其变。先看看中颖、伯纳他们的动向，等院线那边有了明确态度，咱们再决定站哪边。至少别当第一个出头的，也别当最后一个妥协的。”
王常田盯着桌面沉思了片刻，最终点了点头：“行，就按你说的来。让市场部盯着其他公司的动作，有消息随时汇报。”
会议室的门关上时，窗外的阳光正斜斜地照在 “光仙媒体” 的 logo 上，没人知道这场关于 2 个点分账的讨论，只是接下来贺岁档风云的序幕。
就在光仙还在观望分账事宜时，李文东正带着《将夜》剧组在北方取景拍摄。而内地电影市场，已悄然进入了一年一度的贺岁档混战。
11 月 22 日，李按执导的《少年派》率先登陆院线。
作为曾凭《断背山》拿下奥斯卡的导演，李按的作品从筹备起就备受关注。
影片上映后，那片波光粼粼的海面、少年与老虎的奇幻共生，迅速征服了观众。
首周票房直接突破 2 亿，豆瓣评分稳定在 8.1 分，不少观众在影评里写道：“李按总能把孤独拍成诗，看完想再去海边走一走。”
业内普遍认为，《少年派》大概率能垄断 11 月底到 12 月初的市场。
可谁也没料到，一周后的 11 月 29 日，冯大炮筹备三年的《难民 1942》上映，直接搅乱了战局 —— 只不过是用一种惨烈的方式。
这部投资 2.1 亿、集结了 30 余位一线明星的灾难题材电影，承载着冯大炮 “突破贺岁档喜剧标签” 的野心。
上映前，他带着主创跑了 12 个城市路演，反复强调 “这是一部能让观众记住历史的电影”。
可现实却给了他沉重一击：上映首日票房仅 3800 万，豆瓣评分刚过 6 分，口碑呈两极分化。
更糟的是，为了挽救口碑，片方竟私下联系外媒记者，塞钱要求对方撰写 “观影时感动落泪” 的报道，再把这些内容翻译成中文，在国内社交平台营销。
可这种拙劣的公关手段，很快被网友扒了出来。
加上观众对影片 “冗长的苦难叙事” 越来越厌倦 —— 有观众吐槽 “两个半小时里全是饿肚子、逃荒，看不到一点希望，看完心里堵得慌”——《难民 1942》的票房一路下滑。
雪上加霜的是，11 月 30 日，《人在泰囧》突然宣布提档上映。
这部由徐征首次执导、黄博和王保强主演的中小成本喜剧，起初根本没被业内放在眼里。
毕竟在贺岁档，冯氏喜剧才是观众的首选，谁会在意一部 “演员没流量、制作没规模” 的喜剧片？
可市场永远充满意外。《人在泰囧》首日票房 4300 万，看似平平无奇，却在 12 月 1 日到 2 日迎来爆发 —— 两天票房狂揽 2.3 亿，场均人次比《难民 1942》高出 3 倍。
观众走出影院时的笑声，成了最好的宣传：“徐征、黄博、王保强的组合太逗了，从开头笑到结尾，贺岁档就该看这样的电影！”
首周下来，《人在泰囧》票房累计 5.75 亿，直接把《难民 1942》远远甩在身后。
跟《难民 1942》同期上映的路太君作品《霸王的盛宴》，也没能逃过市场的冷遇。
这部以 “解构鸿门宴” 为卖点的电影，因 “过度文艺化” 的叙事让观众直呼 “看不懂”—— 碎片化的镜头、晦涩的台词，甚至有观众看到一半就离场：“明明是历史故事，却拍得像意识流电影，根本不知道在讲什么。”
最终，《霸王的盛宴》票房不足 5000 万，连成本都没收回来。
两部影片的惨败，直接导致投资方华艺兄弟的股价在 12 月 5 日跌停，市值一天蒸发 23 亿。
股民在股吧里炸开了锅：“华艺连押两部烂片，管理层到底在干什么？”“早知道当初不该买华艺的股票，现在血本无归！”
就在华艺陷入困境时，东皇影业出品的《寒战》异军突起。
这部集结了黎名、梁加辉等影帝的警匪片，凭借紧凑的剧情、精良的制作，拿下了超高排片率。
上映后，票房一路飙升，最终突破 14 亿。即便到了下映当天，仍有 1 千万的票房收入，实力碾压《难民 1942》和《霸王的盛宴》，成为当年贺岁档的第一匹黑马。
《少年派》原本以为能在《难民 1942》和《霸王的盛宴》失利后，顺利称霸 12 月份的市场。
可《人在泰囧》的持续发力，让它的票房走势急转直下。
《人在泰囧》上映半个月后，票房突破 10 亿，成为继《寒战》后，票房再次破 10 亿的国产电影。
影院经理们纷纷调整排片，把最好的场次留给了这部 “现象级喜剧”。
直到 12 月 20 日，《生肖》、《血滴子》、《大上海》三部大片同日上映，《人在泰囧》的排片率才从 45% 降至 38%。
可即便面对如此激烈的竞争，《人在泰囧》仍以日均 4600 万的票房，牢牢占据市场主导地位。
这部成本仅 3000 万的喜剧片，最终票房定格在 12.6 亿，成为当年贺岁档的最大赢家。
徐征、黄博、王保强三位主创，也彻底爆火 —— 徐征从 “电视剧演员” 转型为 “亿元导演”，黄博摆脱了 “文艺片小众演员” 的标签，王保强则从 “草根演员” 变成了 “国民喜剧明星”。
更重要的是，《人在泰囧》打破了 “贺岁档 = 冯氏喜剧” 的传统格局，开创了 “中小成本喜剧 异域冒险” 的新范式。
此后，越来越多的影视公司开始关注中小成本喜剧。
当王常田和李晓平在会议室里看到《人在泰囧》的票房数据时，两人相视一笑。
当初关于分账的纠结，在市场的变化面前，似乎也没那么重要了。毕竟在影视行业，能抓住观众的心，才是真正的王道。
而那场未成型的 “分账联盟”，最终也随着贺岁档的落幕，悄无声息地消散在行业的浪潮里。